古之伤心人--晏几道

白浪河依花开

谈到宋代词人，虽然有大才子苏轼，“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”，他的旷达，他的洒脱，凡事都看得开，这个天才的境界突然让我有种距离感，如我这等凡夫俗子是怎么也做不来的，他的完美亦是不完美；金戈铁马辛弃疾，希望驰骋沙场“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名！”霸气十足，可最终却“把栏杆拍遍”也无法宣泄出一腔报国热血，这种英雄对我来说却只能用来膜拜……而有一人，他不旷达，他不理性，他不伟大。他一生都是失意的，可是他一生都忠于自己的内心，他的痴，他的真，他的傲，融入于他的词之中，一切乃是真性情的流露。这让我坚信只有有故事的人才懂得如何诉说故事，只有体会到了生命的悲凉才会创出真正的好词，一生落魄不得志的晏小山，便是这样一位伤心人。

　　谈到晏几道就不得不提他的父亲晏殊，他们两个合称北宋文坛的“二宴”，他们都坚持小令创作，小宴还有青出于蓝而胜于蓝之势，小宴的词工于言情，浓挚深婉，相比一生显贵，仕途顺畅的父亲，小宴除了蕴意隽永，还多了分悲凉与沉郁。在小宴26岁的时候，父亲去世了，安逸闲适的生活被打破，本来以他父亲的显赫地位，他要求得一官半职并非难事，但从小耳濡目染了官场规则，他自不愿曲意逢迎，甘愿穷困潦倒也要坚持内心的那份执着。

　　黄庭坚曾在《小山集》的序言中写到小山的四痴：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。站在一个挚友角度来评价小山“痴”的个性，让我们为之动容。他虽然才华横溢，备受赏识，却从来不愿意通过结交权贵来提升自己，就连当时名满天下的苏轼要求见一面也不得，吃了闭门羹。“得新词盈卷，盖才有余而德不足者。愿郎君捐有余之才，补不足之德，不胜门下老吏之望。”连晏殊曾经门下的韩维温言相劝也无法改变他，反而遭到小山的疏远。面对贫困，他仍然面若孩童，不为所动，不愿意为了科考撰写流行文体，坚持自己的诗体，将小令的发展推向了一个新的层次。面对即使背叛过自己的朋友，他选择仍然是坦诚与相信。他的痴，他的真，来得毫不做作，颇有“他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的味道。

　　清代的冯煦是这样评价晏词的：“淮海，小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。”恐怕这个伤心人最动人心魄的乃是那份对爱的痴狂。小山是喜欢怀旧与追忆的，以前的欢娱，纵横斗酒尚可以不要，但他内心最放不下的是与那些歌女们共同度过的每一个良宵。不难发现，在小山词中，他将那些才艺俱全的歌伎一一写入，“记得小苹初见”，“手拈香笺忆小莲”，真是颗痴情种子。如这首《鹧鸪天》：彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆想逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。彩绣罗裙，娉婷袅娜的佳人捧着酒杯热情的劝酒，我一饮而尽，我们一见倾心，两情相悦，美丽的舞姿，曼妙的歌声，在不知不觉之中，杨柳荫下，楼头的月光已经淡去，桃花扇下，风已渐渐微弱。分别后，我们几次相逢，互诉离愁之苦，醒来后却发现那是在梦中。今天的意外相逢，却让我怀疑是虚幻，我只得举起银灯一次次的照，才能确定不是在梦中。小山用他的生花妙笔与他痴狂的天性写出了一幅才子佳人从相识相恋到分离，最后相逢的故事，细腻美妙，打动人心，上片用把酒歌舞的乐景衬托了下片相思之深的悲情，读到举灯一次次照时，让我们多了一份心痛，这种感觉让我们仿佛置身其中。

　　“落花人独立，微雨燕双飞。”他的孤独寂寥，在千百年后，读来让人神伤，纵使是面对仕途的失意，面对潦倒的人生，他似乎是满不在意的，他甘愿做一株遗世而独立的荷花，高洁傲岸，他做了我们心头百转千回犹豫想做而不敢做的事，面对顺畅的前路，面对达官的提携，他淡定从容的选择说不，这需要何等的勇气与傲骨。常人以为他沉溺于脂粉红颜，不思进取，“琵琶弦上说相思”，可在我看来，这何尝不是将痴情淋漓尽致的表达？他没有苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”的达观豁达，他发的却是“当时明月在，曾照彩云归。”的伤感回忆，他拥有凡人的诸多缺点，他常常心碎而一醉，可正是这样，才让我觉得他是可爱可亲的，他是如此的真真切切，一点也不虚伪，付出的都是全部的是真正感情，实在是古之伤心人也。

　　信手翻开《小山词》，我仿佛看到了一位隔着千余年历史的少年款款而来，似乎没有沾上历史的尘埃，依然神采奕奕，诚挚感人，他有情，有理，有喜悦，有哀愁，他以自己独特的魅力让我们为之心动为之感怀，时间的距离并没有让我们觉得生疏与遥远，他反而愈发的光芒四射。

完美新娘

“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴“
这是何等的心境呀

泡沫之夏的夏天

“落花人独立，微雨燕双飞。喜欢这句吧